PAPEL DE LIJA O ESMERIL COMO HERRAMIENTA DE TRABAJO
(Técnica registrada en la Propiedad Intelectual como derechos de autor)
(Técnica registrada en la Propiedad Intelectual como derechos de autor)
Tensar la lija fijándola con cinta carrocera a una superficie plana
Darle al respaldo del papel esmeril una capa muy fina
de gesso (acrílico), al objeto de blanquearla y de ese modo
utilizarlo como un folio en blanco, lo que facilitará
nuestro trabajo
dejar que seque convenientemente
Necesitaremos un lápiz duro, un 6 H, e incluso un 9 H
Efectuamos, sobre el respaldo del papel esmeril, un dibujo previo,
tan preciso como se nos antoje.
Un objeto romo, (no cortante), nos será igualmente útil
La mina, por ser muy dura, nos permite un excelente
afilado, para la obtención de trazos muy finos,
Utilizando la plancha, abrimos en un cartón, si es posible del
mismo grosor que el metal, una ventana donde
insertar esta.
Este es el objetivo, al objeto de que nuestra
matriz no se mueva durante el proceso de grabar.
Incorporal el metal a la ventana y fijarlo bien por los
cuatro costados,
El cartón que hemos recortado la adherimos igualmente
al respaldo de la plancha, consiguiendo que el cobre sobresalga
luego ligeramente.
Ya podemos colocar el papel esmeril sobre la plancha, fijándolo
igualmente, aunque solo por uno de los costados, lo que nos
permitirá levantarlo cuando deseemos ver como evoluciona el grabado
Empezamos a dibujar, teniendo en cuenta que si nos apoyamos sobre
la lija, los diminutos granos del esmeril se clavaran en el barniz. Para evitarlo
bastará con anteponer en las zonas donde no trabajamos, un simple recorte
de periódico o papel de seda,
Realizaremos el dibujo mediante presión. Cuanto más intensa sea la
presión de la mina del lápiz sobre el papel de lija, más oscuro rendirá el dibujo.
Esto es así porque es el ácido ataca proporcionalmente al metal, dependiendo
de la anchura del orificio abierto en el barniz. Si es un poro muy fino, lo hará
antes en profundidad, y si es muy ancho, en anchura. De este modo, mediante
presión, obtendremos una gama tonal bastante extensa.
A trabajar se ha dicho.
La plancha ya grabada, será debidamente protegida antes de
proceder a la mordida, al objeto de proteger las zonas libres del metal.
El respaldo del cobre lo protegemos con cinta de embalaje y luego pasamos
una tira larga que nos permitirá colgar la plancha sin tener que introducir
las manos en ningún momento en el ácido (Percloruro Ferrico,, 1 x 1 de agua)
Metemos primero la plancha, tal como se ve en la imagen, en el mordiente.
Procedemos a lavarla enseguida con agua clara, lo que evitará
que las burbujas de aire se fijen en la superficie y por ello no dejen
actuar al ácido en determinas zonas, ya que al ir la plancha colgada boca
abajo, no podremos ver como evoluciona la corrosión.
Colgamos la plancha utilizando la cinta de embalar, tal como se
muestra en la fotografía
Limpiamos cuidadosamente la matriz y procedemos a la estampación.
Primer estado de un trabajo realizado en poco más de hora y media.
Ejemplo de mordidas obtenidas en plancha y el resultado de
una de ellas en el papel.
Posibilidades: La Manera Negra al aguafuerte, que aguantará mayor tirada que
las que rinde la aguatinta tradicional, o el mezzotinto.
Aguafuerte puntilleado
Aguafuerte sin límite de color. (cuatricromía)
Imitación berceau
Imitando los lápices de colores
OTRO EJEMPLO MÁS ELABORADO QUE EL QUE
MUESTRO DE EJEMPLO
PRIMER ESTADO
Como es lógico suponer, la plancha puede volver a incorporarse
a la ventana abierta en el cartón y de ese modo evolucionar en lo que
es el dibujo con tanto detalle como se nos antoje.
SEGUNDO ESTADO
TERCER ESTADO
CUARTO ESTATO
QUINTO ESTADO
SEXTO ESTADO
SEPTIMO ESTADO
OCTAVO ESTADO
NOVENO ESTADO
A partir de este instante procuraré rematar el grabado trabajando el abrigo y
alguna que otra zona a la manera negra.
